Vezi Trailer Distribuie

Detroit (2017) Online subtitrat

343 vizualizari
Vezi online

Informatie

  • Titlu : Detroit (2017)
  • Anul aparitiei :
  • Autor articol :
  • Articol adaugat : 26 februarie 2018
  • Categorie : Crimă, Dramă, Istoric, Thriller
  • Comentarii : Comenteaza
  • Vizionând „Detroit”, ultimul film regizat de Kathryn Bigelow și scris de Mark Boal , am lovit un punct de rupere pe care nu mi-am dat seama că l-am avut. Am fost deranjat atât de adânc de ceea ce am asistat că am lăsat teatrul după aceea în lacrimi.

    Nu a fost violența neîncetată provocată de trupurile negre sau devastarea fierbinte a revoltelor care îi rupeau pe Detroit, ci și goliciunea din spatele acestor momente care se aflau sub pielea mea. Privind „Detroit” mi-am dat seama că nu mă interesează percepțiile albe ale durerii negre. Filmele de alb, desigur, au tot dreptul de a face povestiri care evidențiază istoriile reale și imaginate ale rasismului și brutalității poliției care afectează în mod esențial America de Nord. Există, bineînțeles, o multitudine de filme ale unor producători de filme albe despre un subiect unic pentru experiența neagră pe care o găsesc în mișcare – ” The Purple Color ” vine în minte. Dar Steven Spielberg filmul sa bazat pe un roman de Alice Walker si produs de Quincy Jones. „Detroit” a fost regizat, scris, produs, împușcat și editat de alb-creatori care nu înțeleg greutatea imaginilor pe care le-au făcut cu o privire neclintită.

    „Detroit” este în cele din urmă un film confuz, care are o urâțenie reflectată în ambarcațiunile sale vizuale și narațiune. Bigelow este adeptul de a face crăparea ascuțită a armei unui ofițer împotriva chipului unui bărbat negru să se simtă impact, dar nu înțelege semnificația cicatricelor emoționale rămase în urmă sau modul în care ele ecou în istoria americană. „Detroit” este un spectacol gol, care prezintă rasism de rang și nenumărate morți care nu are nimic de spus despre rasă, sistemul de justiție, brutalitatea poliției sau orașul care îi conferă titlul.

    Filmul se bazează pe o secvență extinsă bazată pe un eveniment real, un raid al poliției la Motelul Algiers, în 1967, în Detroit, care a dus la moartea a trei tineri negri și bătăile altor nouă persoane, inclusiv două femei albe. Există o încurcătură la narațiune pe măsură ce se deschide, oferind un portret al tulburărilor civile și revoltelor care au dominat Detroit la acea vreme înainte de a plasa varietatea de personaje introduse într-un butoi de pulbere al unei situații la Motelul Algiers. După ce sângele sa uscat și cicatricile au început să se vindece pentru supraviețuitori, povestea trece printr-o anchetă, încercare și după acea noapte. Există o dependență din ce în ce mai mare pe decupajele ziarelor și materialul real de știri destinat să ofere sens și gravitas care subliniază doar lipsa unui centru tematic pentru a acorda filmului orice pondere.

    Bigelow a făcut o carieră de la zero în texturile specifice ale masculinității americane. Este unul dintre motivele pentru care îmi place în mod deosebit lucrarea ei anterioară, fie că este vorba de „Point Break” sublim și unapologetic de prostie, fie de „Dark Dark”, glorios de intensă. Este o istorie care face înțelegerea la nivel de suprafață a caracterului atât de strălucitor. Filmul gesturi în modul în care bărbații alb-negru sunt împușcați unul împotriva celuilalt, dar nu se socotesc cu linia istorică în care se află acest conflict. Luați în considerare când au fost găsite cele două femei albe – Julie ( Hannah Murray ) și Karen ( Kaitlyn Dever ) să vină cu un om negru eliberat recent onorabil, interpretat de Anthony Mackie, la fel cum începe raidul la motel. Aceasta intră pe un teritoriu complex cu privire la stereotipurile bărbaților negri, la valoarea percepută a femeilor albe și la teama bărbaților albi că filmul nu știe cum să se adreseze în mod semnificativ.

    În timp ce John Boyega a fost acuzat de performanța sa ca Melvin Dismukes, un polițist care se împiedică să ajute polițiștii și forțele armate care realizează încălcările drepturilor civile, dar nu fac nimic pentru al opri, este un personaj prea pasiv să plece o mare impresie. Stând în poziția sa de autoritate și ajutându-i pe acești polițiști albi, Melvin devine complicat în groaza lor. Boyega este un actor carismatic, dar el oferă o performanță plină, deși scenariul este mai mult o problemă. Mark Boal fuste în jurul valorii de problema complicității lui Melvin, lăsând o poveste interesantă pe masă. Standout-ul de la distribuție se dovedește a fi Alge Smith, care îi acordă personajului o sufletul și o dorință care se dezvoltă cu multă senzație, pe măsură ce filmul continuă, dar chiar și performanța sa este adesea subminată de alegerile directoriale.

    Exista o multime de exemple de rasism in film, dar interpretarea lui William Poulter este ca Philip Krauss, un politist care devine conducator de horror la Motelul Algiers, este cel mai bolnav. Krauss este rapid la violență, violent rasist și foarte viclean. El se bucură să bată pe cei negri care își dau seama că abuzează de puterea sa, dar nu pot face nimic ca să-l oprească, chiar dacă corpurile moarte se îngrămădesc. Bigelow nu se înghesuie de la descrierea ororii lui Krauss, dar ea nu îl acuză pe el sau pe sistemele care îi permit oamenilor ca el să supraviețuiască.

    Înainte de eliberarea filmului, o mulțime de furie a fost dezlănțuită când a devenit clar că femeile negre nu ar fi importante pentru poveste. Filmele despre istoria neagră acordă rareori femeilor negre importanța pe care o merită. În „Detroit”, ei se află în margine. Sunt niște neveste care dau o mână blândă pe umărul soților lor; sunt spectatori tăcuți în sălile de ședințe; ei sunt funcționari dulci de motel, fără o povară reală în poveste. Un personaj feminin de culoare mai în vârstă dă vocea unui dialog care este cel mai apropiat filmul ajunge la orice comentariu: „În nici un caz nu ar face acest lucru bărbaților albi”, spune ea furioasă unui reporter de știri care este foame pentru o cotație bună de tragere.

    Dar dezinteresul „Detroit” în femeile negre, în ciuda timpului petrecut dincolo de Motelul Algiers, este cel mai mic dintre problemele sale. Ceea ce lasă filmul să se simtă grotesc și chiar un pic exploatator este lipsa de suflet. Am avut o teorie de ceva timp ca tu poti determina cat de bine un film se va ocupa de caracterele sale negre bazate doar pe modul in care este impuscat. Tonurile negre ale pielii variază foarte mult, dar aici sunt adesea cenușii, bolnavi și lipsiți de complexitatea pe care o merită. Cinematograful Barry Ackroydse îndreaptă spre un stil psuedo-documentar care este mereu în jignire, mișcare confuză. Bigelow și Ackroyd excelează la crearea tensiunilor, până când incidentul de la Alger motelul se află pe o perioadă lungă de călătorie în purgatoriu. Sudoarea și sângele care se strecoară pe fețele personajelor li se acordă o astfel de textură și o concentrare pe care le puteam să le miroși, practic, de pe ecran. Bigelow este extrem de calificat la acțiune și dacă îl urmărește pe Philip să-și scape victimele, cu siguranță scutură cu energie. Dar există o nocivitate la fiorul acestor scene și la închiderea extremă a corpurilor negre zdrobite, deoarece personajele nu au interioritate.

    Filmul fără suflet al filmului a început să se concentreze pentru mine, aproape de sfârșit, când unul dintre supraviețuitori, Larry, este arătat cântând la biserică. Biserica este importantă pentru comunitatea neagră atât ca o emblemă a speranței și a rezistenței. Dar această scenă este împușcată exact ca momentele cele mai deranjante la Motelul Algiers. Camera se mișcă mult ca un boxer. Păstrează și țese în permanență în mișcare. Există o energie angoasă și o blondă care se simte în afara locului pe măsură ce Larry cântă în fața congregației negre.

    Când am părăsit teatrul, am auzit un filmar negru spunând în mod repetat: „Acest lucru se întâmplă în continuare. Acest lucru se întâmplă încă. „L-am privit doar pentru scurt timp, dar în vocea lui mi-a fost o oboseală și o dezamăgire. Având în vedere că nimic nu sa schimbat cu adevărat în America pentru cei negri, „Detroit” a avut potențialul de a fi o piesă de artă valoroasă și chiar puternică care să poată vorbi adevărului la putere. Dar nu are autenticitatea necesară pentru a deveni așa. Bigelow și Boal nu se îndepărtează de a arăta cât de răi sunt Philip și cohortele lui. Dar ei nu merg atât de departe pentru a le acuza sau a acorda suficient context acțiunilor lor. Există, de asemenea, momente scurte și dezamăgitoare care prezintă niște polițiști albe într-o lumină mare. În cele din urmă, M-am lasat intrebat cine este cu adevarat acest film? Producătorii de film nu sunt suficient de pricepuți pentru a înțelege detaliile despre negru sau pentru a aduce la viață orașul Detroit ca pe un alt personaj. Care este valoarea ilustrării unei astfel de violențe greșite, dacă nu aveți nimic de spus despre felul în care violența se întâmplă sau ce spune despre o țară care încă nu a luat socoteală de rasismul care continuă să se stingă chiar în sufletul său?

    „Detroit” este prezentat ca un portret valoros al unui moment sângeros, violent și important al istoriei americane. Epilogul care detaliază ceea ce sa întâmplat în continuare pentru toți cei implicați în imagini ale versiunilor din viața reală ale personajelor și ale gesturilor de poveste la comentarii vitale despre rasism pe care producătorii de filme nu reușesc niciodată să se ocupe. Bigelow, Boal și colaboratorii lor nu sunt în măsură să paraleze în mod semnificativ acest eveniment cu evenimentele actuale pe care le reflectă. Privind „Detroit”, nu am văzut o dramă de epocă, ci un film de groază. Horrorul filmarilor albi care au luat istoria neagră și violența au perpetuat corpurile negre cu un ochi neclintit și totuși nimic de spus.

    Vizionare Placuta!

    Vizioneaza Detroit (2017) online subtitrat in romana!

      Scrie un comentariu

      Fii primul care comenteaza!


       

    Distribuie linkul:

    Detroit (2017) Online subtitrat
    Copiat